大時代之巔 作品

第2227章 舒伯特

  這可代表不了國內的話劇水平。

  《茶館》只是個例。

  國內的話劇裡絕大部分也都是垃圾,只不過走出國門來百老匯巡演了,總要拿出最好的代表作來展示國家形象。

  接下來,周不器向小舒伯特請教了一些推動戲劇文化發展的心得。

  小舒伯特先生就很擅長了,他不是舒伯特集團的總裁,他負責的是舒伯特基金會,一個專門為了推動戲劇事業發展的慈善基金會。

  “不管多麼高雅的藝術表演,只要是演出,就一定是商業性質,就一定要讓他們自負盈虧。虧損了,就讓他們去想辦法改善,好的創意都是市場逼出來的。不逼迫一下,傳統藝術就一定會僵化。就像莎劇,市場推動了與時俱進地創新。只有這樣,才能有更長久的生命力。”

  小舒伯特先生的這番觀點,就很深邃了。

  適用範圍不僅是藝術領域。

  小舒伯特接著說:“很多機構為了保護瀕危動物不滅絕,都會在動物園裡圈養起來。可一旦圈養了,小動物們就會喪失野外的生存能力,這也是一種滅絕的危險。除非人類能一直永遠地把他們培育起來、養起來,否則一旦哪天人類不管了,他們也就該滅絕了。”

  周不器深吸了一口氣,“應該怎麼辦?”

  小舒伯特道:“放歸野外,在大自然裡照顧,不能磨滅他們的野外生存能力。”

  “傳統藝術也是這樣。”

  “對,莎劇能夠幾百年傳承下來,就是因為莎劇一直是在市場裡摸爬滾打。靠著英國貴族階層對莎劇的喜愛,自生自滅地存活下來。”

  “嗯。”

  周不器其實不太同意他的觀點。

  美國就是歷史太短暫了。

  沒經歷過壯闊恢弘的大歷史時代,對傳統缺乏情感共鳴,市場不可能解決所有問題。

  就像國寶大熊貓一樣,本來是瀕危動物,後來國家一干預,用動物園保護起來,人工培育,大熊貓的數量大大增加,現在已經從瀕危變為易危了。

  只不過因為國寶的品牌性,國內一直不同意把大熊貓改成“易危”,會把國寶顯得重要性沒那麼大了。

  小舒伯特接著說:“做文化支持,一定不能去補貼演出項目。不能收歸籠子裡,讓他們去野外打拼,然後在野外給他們支持。主要是五大領域,劇場、舞蹈表演、藝術相關機構、教育和公共事業。我們認為,促進藝術發展最有效途徑是開發一項藝術資助體系,而非提高某場特定演出的上座率。因此,資金用途和資助對象,所有款項分配都應該是無限制的。所謂無限制資助,是指資助基金並非針對某一特定的演出或建設項目,而是用於接受單位的一般運營支出……”

  具體情況,周不器是不太瞭解了。

  回頭跟白先勇聊聊。

  這是他最信任的人。

  有些事情,真是不知道該怎麼說。

  白先勇這邊愁眉苦臉地都茶飯不思了,可是內部總有些人,真是不把他的錢當錢,出國巡演跟公費旅遊似的。

  (本章完)