第670章 席捲的浪花（一）

　　所以，對於其中的一些細節蘇均自然是要處理好的，就比如把那些船隻和船工換成稻妻的風格。

　　當然，這對於蘇均來說並不算難事，畢竟在離島碼頭最常見的就是船隻，蘇均對此也是早早將其印刻在自己的腦海中了。

　　至於《神奈川衝·浪裡》到《鳴神島衝·浪裡》的轉變也不止於此，畢竟就像是世界上沒有兩片相同的樹葉，也不會存在兩幅相同的畫作。

　　而蘇均要做的也不只是簡單的“臨摹”罷了，除了一些更符合提瓦特稻妻的細節以及對於前世的彩蛋之外，他也會加入一些其它的東西。

　　這些“其它的東西”是什麼？可能就是蘇均對於畫作的感悟，如同當初畫《千里江山圖》、《自由引導人民》、《乾草堆》甚至於《蒙德大教堂》一樣。

　　蘇均不會像葛飾北齋一樣只會一家之長，坐擁“圖書館”的他更像是集百家之長。

　　換句話說，人們可以從蘇均的畫中看到山水畫的意境、古典畫的肅穆、印象畫的光影，乃至抽象、浮世繪等一系列更具個人色彩的風格。