炎宗 作品
第872章 意外所得
再加上最近幾年收集來的作品，虎博藏有大千居士的各類作品超過五十件，巨幅、大幅、開本、摺頁、對聯、扇面，品類齊全，其中就有六幅大千先生的《荷圖》。
盧燦可沒少研究大千先生的作品，對他的荷圖，更是熟悉，故而能隔著幾米遠就能確定。
大千居士號稱“荷痴”，一生中創作了一千多幅荷花圖，約佔他存世四萬多件作品的2.5%。
可不要小看這2.5%的比例。
大千居士一生所創作的題材，幾乎達到“無物不入畫”的境界，花草樹木山水人物等等，荷花這一單一題材，能佔2.5%，已經是超高比例。
張大千畫荷花分三個階段，早年多水墨寫意，也就是三十年代他寓居蘇州時期；中年受敦煌壁畫的影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷，也就是四十年代；到了晚年，旅居北美十年，他開始運用了山水畫的潑墨技法，開創出了自己的獨特風格，成宗做祖。
眼前這幅荷圖，在豎幅中展開，畫幅隨風飄蕩，讓畫作中的荷葉，頗具動盪的氣勢。
巨大的荷葉，濃淡交相掩映，舒捲飛舞。
荷葉叢中湧出四朵白蓮，或含苞、或初綻、或怒放，蘊含著盎然生機，彷彿在散發著陣陣香氣。
好畫！
大千居士將荷花在狂風暴雨中的挺拔矯健之姿描繪得淋漓盡致，整體結構疏密有致，用筆剛柔相濟——豪放處，灑脫恣肆，有劈山斬浪之勢；婉約處，圓潤凝重，又有不勝清新秀美之致。
說話間，盧燦已經來到畫作跟前，畫幅上題識與印章齊全，正是大千居士的作品。
題識：雨過香吹夢乍回，小池塘忽叢花開。老夫空色都忘了，笑領紅妝軟玉杯。庚申五月蓮花初放，八十二叟爰。鈐印：大千唯印大年、庚申。
這是大千居士1980年創作的畫作，當時他應該生活在臺北，這幅作品怎麼會流落到比利時？還出現在二手集市？
盧燦很快又在裝裱的邊幅上找到答案——在豎幅的裝裱與畫芯之間蓋有一枚紅色騎縫章，隸書繁體“中華x國饋贈友人紀念禮”。
這是臺北散發出去的“國賓禮品”！
眼前這幅畫作，顯然是1980年比利時的某個商務代表團前往臺北，收到的禮物。
看著這枚紅色印章，盧燦心底湧出一陣無名之火。
退走國聯之後，臺北的生存空間日益艱難，也因此，對於來訪的外國友人，他們都付出極大熱情，甚至不惜以大千居士的畫作作為禮物，來討好對方。
殊不知，人家根本就沒把他們當回事！
這種貴重的國賓級禮物，短短五年時間，就被人送上二手舊貨市場賤賣！
真真是不當人子！
盧燦抬頭看向攤主，攤主是一位禿頂白人老頭，年歲約莫在五六十之間，眉宇間略有些愁容，見到盧燦看過來，擠出一絲笑容，點了點頭。
盧燦又看向他的攤位，還別說，攤位上有幾件不錯的東西。
盧燦可沒少研究大千先生的作品，對他的荷圖，更是熟悉，故而能隔著幾米遠就能確定。
大千居士號稱“荷痴”，一生中創作了一千多幅荷花圖，約佔他存世四萬多件作品的2.5%。
可不要小看這2.5%的比例。
大千居士一生所創作的題材，幾乎達到“無物不入畫”的境界，花草樹木山水人物等等，荷花這一單一題材，能佔2.5%，已經是超高比例。
張大千畫荷花分三個階段，早年多水墨寫意，也就是三十年代他寓居蘇州時期；中年受敦煌壁畫的影響，兼作工筆重彩荷花，並作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷，也就是四十年代；到了晚年，旅居北美十年，他開始運用了山水畫的潑墨技法，開創出了自己的獨特風格，成宗做祖。
眼前這幅荷圖，在豎幅中展開，畫幅隨風飄蕩，讓畫作中的荷葉，頗具動盪的氣勢。
巨大的荷葉，濃淡交相掩映，舒捲飛舞。
荷葉叢中湧出四朵白蓮，或含苞、或初綻、或怒放，蘊含著盎然生機，彷彿在散發著陣陣香氣。
好畫！
大千居士將荷花在狂風暴雨中的挺拔矯健之姿描繪得淋漓盡致，整體結構疏密有致，用筆剛柔相濟——豪放處，灑脫恣肆，有劈山斬浪之勢；婉約處，圓潤凝重，又有不勝清新秀美之致。
說話間，盧燦已經來到畫作跟前，畫幅上題識與印章齊全，正是大千居士的作品。
題識：雨過香吹夢乍回，小池塘忽叢花開。老夫空色都忘了，笑領紅妝軟玉杯。庚申五月蓮花初放，八十二叟爰。鈐印：大千唯印大年、庚申。
這是大千居士1980年創作的畫作，當時他應該生活在臺北，這幅作品怎麼會流落到比利時？還出現在二手集市？
盧燦很快又在裝裱的邊幅上找到答案——在豎幅的裝裱與畫芯之間蓋有一枚紅色騎縫章，隸書繁體“中華x國饋贈友人紀念禮”。
這是臺北散發出去的“國賓禮品”！
眼前這幅畫作，顯然是1980年比利時的某個商務代表團前往臺北，收到的禮物。
看著這枚紅色印章，盧燦心底湧出一陣無名之火。
退走國聯之後，臺北的生存空間日益艱難，也因此，對於來訪的外國友人，他們都付出極大熱情，甚至不惜以大千居士的畫作作為禮物，來討好對方。
殊不知，人家根本就沒把他們當回事！
這種貴重的國賓級禮物，短短五年時間，就被人送上二手舊貨市場賤賣！
真真是不當人子！
盧燦抬頭看向攤主，攤主是一位禿頂白人老頭，年歲約莫在五六十之間，眉宇間略有些愁容，見到盧燦看過來，擠出一絲笑容，點了點頭。
盧燦又看向他的攤位，還別說，攤位上有幾件不錯的東西。