第三百六十七章 音樂版權到手

　　“所以，你的電影需要大約十五到二十首五十年代的老歌做背景音樂和插曲，對嗎？預算有多少？”

　　“電影的總之做預算有四百五十萬，我留了大約四十萬做音樂版權的費用，你可以買到所有的歌曲嗎？”羅納德把編劇埃莉諾做的音樂列表，遞給了對方。

　　“小菜一碟。我如果不提你的名字的話，甚至一半的價格都夠了。這些歌曲我看了，大部分都在當年納什維爾和底特律的一些搖擺舞歌曲小廠牌。這幾年唱片業併購很多，大多數版權應該都在rca等少數幾家公司。

　　除了這兩首當年的榜單前三歌曲，和這兩首著名樂隊，比如這首四季樂隊，這首樹莓樂隊的，需要兩萬美元的授權費用，其他的五千到一萬都可以買下。”

　　吉米·萊納在名單上勾勾畫畫，然後加了一下總，最後總價還不到二十萬美元。

　　“很好，你需要多少時間？”羅納德對溫特勞布介紹的掮客很滿意，獨立掮客喜歡儘快成交，好去做下一單。

　　“你需要多少時間，可以買下所有的版權授權？”

　　“少則三天，多則一個星期。”吉米·萊納很乾脆。

　　“不過我的電影已經有了工會備案的音樂總監，你的名字不能以音樂總監的職務出現在字幕上了。”

　　吉米·萊納擺手表示不在意，然後拿起效率筆記，開始計劃下一步談判的時間和對象。

　　“對了，你要不要完整的版權授權，拿到了可以出原聲唱片。”吉米·萊納邊寫，邊問了羅納德一個問題。就像已經賣了你一瓶酒的雜貨店店主，在找酒的時候，問你要不要來一個升級版的陳釀。

　　“哦？那要耗費我的多少錢？”

　　“不用多少錢，你的音樂多是五十年代的老歌，那時候的歌手，版權上有很多放棄了表演權，打包賣給了公司。所以你只要願意出價，唱片公司是很願意多賣一點的。

　　也就是這幾首著名樂隊的歌曲，需要詞曲作者和表演者的單獨授權。”

　　原來，在電影裡使用插曲，牽涉到兩種版權。

　　一種是歌曲本身被灌錄成唱片以後的使用權，這部份權力可以租用給製片方，他們可以把原本唱片的音軌，灌錄和混音到電影原聲裡去。

　　而詞曲作者和演唱者，可以在使用了他們樂曲的電影票房裡，收到一部分剩餘的分紅。

　　這部份錢，在羅納德向音樂家工會備案了以後，就要根據協議劃撥到兩大工會組織ascap

　　和

　　bmi去，然後由工會負責發放。

　　另一種版權，是重新演繹和出版的權力，也被稱為是完整版權。

　　你可以用這種版權，重新灌錄唱片，然後合集出版。也可以優先邀請原唱者，來為電影重新演唱一個新的演出版本，而這個版本的版權，就會留在製片公司，而不是原來的唱片公司了。

　　就算不重新灌錄，為了得到這部份出版原聲唱片的權力，製片公司也要嚮明星歌手再付出兩萬美元左右的一次性轉讓費。不那麼出名的歌手則遞減。

　　“我建議你還是買完整的版權，老歌不貴。然後你也可以有機會出一張原聲唱片，我看回本是沒有問題的。我們可以簽署五年或者十年的授權期限，這期間你再版多少次也不會重新收取一次性轉讓費用，你每隔六個月付給他們版稅就行。”

　　羅納德算了算自己的錢，預算中劃撥給音樂的費用，差不多都要用掉了。現在賣座的電影，很多都有排行榜上的流行音樂助陣，為電影做營銷。

　　自己沒有錢請流行歌手或者樂隊給電影創作新歌，想來把老的經典重新發行，也可以弄出一點聲勢來。

　　“可以，就按照你的推薦來。”

　　吉米·萊納只用了三天，就拿到了埃莉諾指定的所有的音樂的版權，羅納德把私人律師從紐約叫來，在洛杉磯審看所有的合約。