第549章 鬥彩天子罐（下）

第549章 鬥彩天子罐（下） 

第549章 鬥彩天子罐（下）

這罐子不大，跟不少古裝電視裡常見的酒壺差不多，高也就10釐米，口徑5釐米，底部直徑7釐米，整體造型斂口，短頸，豐肩，斂腹，淺圈足內凹。

造型小巧規整，難得的是還帶了蓋子。瓷器和陶器，主體容易保存，但蓋子卻很難留存。

放在今天，東西少了個蓋子，找個同型號的配一個就行了。但在古代可沒有如今精準到毫米的刻度標準，東西做多大完全憑老師傅的手感。

因此，哪怕是同一個師傅，做的同一個器型，都不一定能再做出大小正好的蓋子。所以玩紫砂壺的可能都知道一句話：寧做千把壺，不做一個蓋。

同理，這種全須全尾的就特別難得。

齊鳴伸手提了提蓋子，手感緊實緻密，圈口吻合度高，可以確定不是後配的。

罐子身上，包括罐蓋被大面積的塗上了不知名的黃紅色油彩，髒兮兮的，也無法分辨釉面情況。

而裸露的那些位置能看到青花紋理，青花的髮色很淡，看著也不像名貴的青花料。

齊鳴翻了翻底，從露胎的地方看是高嶺土，但底部沒有落款，而是在正中的位置用油彩寫了個繁體的“東”字。

字型怪異，上半的田子部分很扁，中間的一豎又很長，就像是小孩子的塗鴉。

明朝，罐子，高嶺土，還有如此的貴氣，這些東西一結合，齊鳴腦海像是劃過一條閃電一樣。

心裡有了猜測，他透視全開，看向罐身被油彩覆蓋的部分，果然在黃色油彩下又看到了紅色的釉彩。

這麼一來，青花髮色偏淡也能理解，因為這是件鬥彩瓷器。

瓷器其實分釉下彩和釉上彩兩種。像是青花瓷，還有日常用的瓷器都是釉下彩。而例如五彩，琺琅彩，粉彩則都是釉上彩。

說白了，如果把釉理解成人體的皮膚，那釉下彩就是紋身，釉上彩則就是貼紙。

而鬥彩則是一種釉下青花與釉上彩色結合的產物。製作鬥彩時，往往先用青花勾勒圖案，高溫燒造，成品後再在青花上重新填充彩料，二次入窯。

青花的作用就是為了凸顯色彩的陪襯，是綠葉的角色。

明代，罐子，還是鬥彩，齊鳴已經完全可以肯定這東西的來歷，但他還是不斷提醒自己不能穩住，不能慌。

輕輕將罐子放到一邊，齊鳴又接連拿出數件瓷器，為了混淆視聽，他在其中一件清代咸豐年間的民窯梅瓶上停留了更多的時間。

放好了煙霧彈，齊鳴才拍拍屁股，手上拿著梅瓶，手指又連點了5件瓷器：“這個，還有這個，這幾個都算算，多少錢。我都要了。”

跟齊鳴之前猜測的一樣，裝在紙箱子裡的，其實都是店裡收上來，挑選過後看不上的。